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作曲家Ramin Djawadi（发音：拉民·贾瓦迪），又是一个能写进当代流行文化史的名字。如果看他的配乐履历你会惊讶地意识到，有这种档次的作品集，为什么我不认识他？
其实很多年前，你就听过他的作品了。比如《越狱》。
2008
钢铁侠（电影）
2005-2009
越狱（电视剧）
2010
诸神之战（电影）
2010
荣誉勋章（游戏）
2013
环太平洋（电影）
2011-2016
疑犯追踪（电视剧）
2014-2016
血族（电视剧）
2011-2017
权力的游戏（电视剧）
2016
西部世界（电视剧）
2016
魔兽（电影）
Ramin是一位德国-伊朗混血的作曲家，1974年出生于西德的杜伊森堡，今年42岁。他1998年从美国伯克利音乐学院（可以理解为流行音乐领域的哈佛耶鲁）以最优等生成绩毕业之后，被Hans Zimmer汉斯季莫相中，聘他到自己的Remote Control Productions公司工作。第一份工作是给寂寞叔的好搭档，Klaus Badelt（角斗士，加勒比海盗，撕裂的末日，蝎子王等）当助理。合作的作品包括《Beat the Drum》，以及《Teknolust》（蒂尔达斯文顿）。
汉斯寂寞Hans Zimmer（右）和Christopher Nolan诺兰哥（左）
怪不得啊！汉斯寂寞作为极简主义的旗帜，在当代影视配乐中的地位可以用泰山北斗来形容。师傅领进门这一步，Ramin拿到了上上签。
乔纳森·诺兰和他的合作是从POI《疑犯追踪》开始的。诺兰弟在采访中曾经讲道，有好几次在关键情节，或者单季大结局的场景，他们本来都已经选好歌，准备购买版权了，但Ramin拿出了一段自己原创的配乐，效果超过了他们之前的所有选项。这让诺兰弟屡屡感到震惊，他给Ramin的评价是“才华横溢”。这也是为什么此次单季制作费上亿美元的《西部世界》大生意，诺兰弟也毫不犹豫地请了Ramin操刀配乐的原因吧。
乔纳森·始乱终弃·诺兰的POI《疑犯追踪》
同样合作之后就爱不释手的，还有漫画改编大师，编剧David S. Goyer（蝙蝠侠前传三部曲，超人钢铁之躯…），以及编剧Guillermo del Toro。前者带他做了《婴灵恶泣Unborn》，《未来闪影Flashforward》；后者做了《环太平洋》之后，又请他操刀了自己制作的CBS吸血贵大戏《血族》。呃，怎么都是恐怖惊悚的路数。不太走心啊……
纵观Ramin的履历，一串串一线大牛带他飞，除了人缘好活儿利索，我想，还有很重要的一点就是，他的创作功能性极好，个人风格很弱。
Ramin肯定没有寂寞叔那么厚重的个人风格。Zimmer的音乐即使是动画片，你也能听出一些他的个人印记。 诚然，Ramin早期的《太平洋环》确实很像Zimmer给超级英雄电影制作的那些配乐（我还记得我当时在电影院里等字幕，看是不是Zimmer。）但后来Ramin的作品风格就彻底融入了影像之中——是的，如果说Ramin有风格，那就是不拘一格地服务于影像。来听几个例子。
《权力的游戏》龙母
Ramin在采访中说，很多音乐的创作是没法做长期规划的。他也并不比观众知道更多剧情的走向，但主要的人物，导演会告诉他大概的设定，比如龙母“以后会变得很强”，所以需要一个可以复现的主题。于是就有了这个荡气回肠的配乐，想必每一个GOT粉丝都能跟着哼几句。但是席恩开始时并没有，直到第三季，他的故事更加连贯和重要，于是也就有了属于他的主题。
《西部世界》Hector
西部世界第一集中，Hector第一次来到小镇，伴随着诗意和暴力交织的慢镜头，Ramin改编的这首滚石乐队1966年的名曲"Paint it, black"将屠杀的大幕徐徐拉开。
这首歌是九十年代的Radiohead。制作人Jonathon Nolan和Ramin商量，一致认为这个游乐园有一种过时而荒诞的气氛，那么最好的衬托方式，就是用我们耳熟能详的现代音乐产生反差。于是就有了那架了不起的自动演奏钢琴，和奇特的《Black Hole Sun》等等著名的九十年代摇滚作品改编。想要重温这些名作当初的故事kaiyun欧洲杯app(体育)官方网站，可以听听我们的播客（文末原文链接，或者直接在网易云音乐/苹果Podcast/荔枝FM搜索「联客」）。
这就是Ramin，他并不介意这种改编，也没有自己一以贯之的风格要坚持，这使得他的声音辨识度没有那么高，但润物细无声地滋养了每一个镜头，让配乐的功能性发挥到极致。回想龙母每一次绝地反击时，你身上的鸡皮疙瘩吧！那就是Ramin的魔法。
如今唱片工业已经瓦解，但音乐从来没有萎缩过。它只是变得更加无处不在。我无数次在播放器中发现一张专辑里，所有歌的热度都接近于0，但有那么一首，热度爆满，点进去评论才发现，哦，是某个热门影视剧使用了。几千评论都是粉丝来打卡。音乐和影像是互相促进，互相成全的。
《豪斯医生》使用的三百多首歌曲，其中有很多都永远地和那一集的情节，病人，或者主人公的抉择一起印入观众的心中。《绝命毒师》大结局的预告片里那首Junip的《Line of Fire》，一分钟蒙太奇给这首歌赋予了如此具体的情绪：悲壮，决绝和伤感。这是当今流行音乐的新活力，在影视剧里，在游戏里，甚至在广告里，流行音乐以功能为药引，将细腻的情感灌注于我们这些不再会为一张CD，一盘磁带而感动的铁石心肠里。
